创作背景：

画家生在东北，长在东北，对家乡有着浓厚而朴素的情感，多年来，潜心钻研北方平原绘画的表现技法，探索北方地域的审美精神，将内心最真挚的情感赋予了长白山以及东北大平原的画作之中，独创了自成一体的绘画风格，每一幅画作都散发着东北黑土地特有的韵味和芳香，彰显出静谧抒情、惬意超越的无形之美。
東北的冷艳、高远，惟余莽莽；白山、松水，天寒地冻；飞鸟、长空，冰雪消融……气势恢弘，清气满天，大气磅礴、震人心魄。画家把自己完全融入了大自然，并与画作水乳交融，相依相存，对技法与精神的把握，皆归于境界的再造。

 

画风特点

画作以中国绘画为载体，按宋人绘画之法理，融西方绘画构图的可视性要素，集古今中外绘画的有用之法，呈现中国东北平原四季风貌之景色，真正达到了绘画艺术的唯美境界，开创了东北大平原绘画艺术之先河，被誉为中国北方平原画派的创始人。
作品遵循宋元绘画严谨的笔墨标准，延续了中国古典绘画的精隨，以中国工笔花鸟画细笔入微的刻画，深入的表现，精妙的法度，将东北的一草一木，淋漓尽致的表现在大开大合的东北山水画之中。经过多年的思考与探索，画家把东北平原绘画的精神和审美总结为六个要素：大、平、广、远、荒、寒。

 

 

 

大——是胸怀之大，是天地间宇宙之大，是大道之大。用绘画来表现，就是一种恢弘的气势，一种震撼的力量。

 

 

 

平——东北大平原平淡无奇，可是，恰恰奇是从平中而来的，沒有平就沒有奇的存在，这平之中充满着无限的遐想空间。

 

 

 

广——东北大野长天，广阔无垠，无边无际，绘画所表现的正是这种天长地广之意境。

 

 

 

远——是一种情境所在，远是深层次的，是丰富多彩的。远必广必悠，寂寥无声的意境，神秘动人。绘画所表现的是悠远绵长，饱含着生活在这块土地上人们的情怀和希望。

 

 

 

荒——东北大地特有的风貌，人少地荒，人迹罕见，草木肆意，冬长夏短。具有一种苍凉和惆怅之感，仿佛魂魄被大自然所控制，不能自己。

 

 

 

寒——是东北冰雪严寒的形态，此地人少地荒，不宜居住，肃无喧嚣，绘画中的人文痕迹与植被生态也极其独特，冬雪飄飄，万物寂寥。

 

 

 

绘画理论

画家近四十年的教学与研究，持续不断的创作与实践，潜心思考绘画艺术理论，借用数学原象概念元素，建立起一套系统的原象绘画理论。提出原象绘画既不同于写实也不同于抽象，更不同于写意文人画，原象绘画既不是以有表有，也不是以无表无，原象绘画是独立的一种借助于写实绘画的语言来表述某种抽象感觉的绘画。还提出“科技艺术”、“运动艺术学”和“艺术创作学”等概念。
著有《广远堂艺话----徐白一谈艺缘》，《徐白一——独处塞外自成一统》理论著作，并发表多篇理论文章。

 

 

 

画风精神

作品创作不关注人文，只注重宇宙天地与自然，画者认为人是自然的一部分，绘画不应该把人凌驾与自然之上，自然是作品产生的来源，将精神感受后的情感变化，通过细笔入微的刻画，以写实的画面表现出来，而表现的是一种抽象的感觉，是一种以写实的画面语言表现抽象无形的作品，他称之为以有表无的“原象”绘画。

 

 

 

名家评论

中国美术家协会美术理论委员会名誉主任薛永年

    徐白一的作品尽量的致广大、尽精微。画法是水墨为主但不是元明清文人画的路子，不是水墨的那种小品写意，也很少有干笔皴擦，有水墨的技法也有些色彩的运用，既有理性认识，又有独到感受语言。他画的东北平原雪景，主要是画北方平原的雪而不是冰，这个雪再冷就变成冰，再一热就化了，是很难表现的。他把本身在变化中的雪刻画的非常精微、到位，有的正在融化，有的被风刮起，漫天飞舞变成了雾……他画的雪景、雪原开拓了一个新的审美领域，其次，他的手法非常的精到，细节刻画得非常精致，但又不满足于这种细节，还要处理非常广阔的空间，而且是有景深的空间，他形成了自己的独特画法，形成了一套以树木前后关系表现空间层次的方法。

 

 

 

中国美术家协会艺术美术理论委员会主任， 著名美术理论家 尚辉

    徐白一非常注重用笔，而且他的用笔和我们熟悉的北宗画法不一样，他画的实际上是南宗画法，或者说是从董巨那里汲取到一些写意的营养，而反映到工笔绘画上，所以他的勾勒无论是白描还是山水的皴擦，都画得很纯粹、很地道。我想正是因为有这些传统的用笔方法和技巧，使他的这种晕染表现结合在一起形成
一种新的境界，我想这就是他的艺术追求。
 

 

 

 

中国美术家协会美术理论委员会副主任刘曦林

    他表现了东北平原的特点，长白大美，心系平原。东北平原让他感到的最大特点就是大，而且平还有些荒寒，实际上也是非常静雅的，所以他的心既是博大的又是精致的。用工笔水墨画的形式来表现东北的大美特点，并体现了中国工笔绘画的美。宋代以来的中国工笔山水的悠长，在他身上得到了集中的体现，同时他也能注意到很多细节，致广大而尽精微，他能做到这两个极端之间的对立统一，是很难得的。

 

 

 

中国艺术研究院研究员，著名美术理论家王镛

    徐白一的工笔山水是以精微笔墨营造广大平原荒寒的境界，这种境界是他的所谓的原象，表现画家的心象，这就是他理想化的纯天然的无污染的清净世界，
这一点他为当代中国山水画开辟了一个新的样式。

 

人民美术出版社资深编审著名美术理论家刘龙庭

    徐白一是东北有史以来出现的最有成就的山水画家之一，他的出现必将改变中国东北绘画没有自己独特体系和面貌的局面，他的出现奠定了东北绘画的审美基础，他的作用对将来中国东北绘画的影响是巨大的。徐白一必将是一个开疆拓土的重量级人物，他的作品使当下中国山水画展现出全新的面貌，同时我们有理由更加相信，徐白一的艺术追求会达到一个新的高峰，他的绘画艺术也必将载入中国绘画的史册。

 

 

东北师范大学美术学院教授委员会主任著名山水画家张建华

    徐白一深入研究中西方艺术哲学，是一个很有思想、对传统文化有着特殊的理解、积淀深厚的人，也是善于表达自己内心的一个人。徐白一多年从事美术教育工作，经验积累丰富，师道尊严、能以其渊博的文化为学生解惑答疑、用高超的绘画技巧传授指导学生，为吉林美术界培养出了一批优秀的工笔画画家。
    他在创作上很注重和表现长白山自然风景，出于对艺术的执着、对家乡自然山水的热爱、对文化传承上的坚守，这一坚持就是近四十年，其苦与乐都集中以长白山“雪景”为主要创作内容和艺术追求上。“雪”做为东北特色的自然景观，白纸画白雪，画不好即会低俗，难表现。徐白一则知难而上，寻找冰雪大地上的灵奇，做深层次的艺术表达，他是冰雪圣洁的孤独者和守护者，也是冰雪艺术表现的创新者。他的绘画作品有自然与文化、艺术与精神的融合显现，是能承上启下，发展延续有北方艺术特色且具有时代精神气息的优秀作品。
出版著作与画集